2009 - Separata "Ese Constante Desafío a la Lengua, Vela y la Poesía"

Por Profesor Dr. Alejandro Caride

ESE CONSTANTE DESAFIO A LA LENGUA Alejandro Caride “ Si de pronto yo dijese que todo ha pasado, Que vivimos una repetición de cosas iguales, Que el nacer y el morir no alcanzan A llenar un día Y que un día lleno es solamente un sueño Sin gestación ni fin…..” Desde La Introducción a los días, en 1953 Vela se ha planteado un espacio sin tiempo. “Para mi caos he de habitar un orden distinto Lejos de la física y de las reglas de oro. Para mi vida de hombre he de subestimar las Velocidades. … Esta vida de poeta haciendo posible Lo que fuera de los comunes horizontes Existe.” Mi contribución al estudio de la obra de Rubén Vela es desde la Neurología, queriendo descifrar los intricados caminos neuronales que colaboren a explicar su imaginación poética (estatuto simbólico del lenguaje). Me propongo dar justificación a la siguiente teoría: “El Lenguaje de Vela desafía a la lengua” Si entendemos a la lengua como el conjunto de leyes que regulan un lenguaje, la formación de fonemas, morfemas y sintagmas están regulados por reglas sintácticas y semánticas que articulan el lenguaje y le confieren valor comunicativo del lenguaje interior, permitiendo que el emisor exprese y el receptor decodifique e interiorice el mensaje. En la génesis interna del lenguaje las diferentes áreas corticales contribuyen confiriendo características espaciales, temporales, prosódicas y melódicas, así como semánticas y valorativas, que identifican al emisor como un sujeto único. Con su imaginación adquiere una nueva dimensión, que lo separa del logos y lo instala en el muthos (régimen del lenguaje indirecto) que permite completar la recepción de lo simbólico “¡Oh verdad!, atisbo de lo innecesario; Para ti los espacios y las palabras,…” “Me estoy vistiendo ajeno. Nada de lo que tengo es mío” Introducidos ya en el desafío, contemplemos como elabora su lenguaje en su homenaje al pintor Gambartes, “Todo o nada” No hablar de América no hablar de nada NOS SITÚA EN UN LUGAR no mencionar la muerte que te guarda Como un ángel siniestro no decir cosas o decirlo todo de golpe descubrirte penetrarte desnudarte Te cae el sol encima… Te cae la sed el hombre… Te cae el dolor DESCRIBE CIRCUNSTANCIAS de tanto espacio herido inútilmente por los pájaros gigantes de rapiña que llegan del norte desde el centro del hielo de la región de la muerte para escarbar con sus garras NOS DESCRIBE PERSONAJES tu corazón de americagambartes PRIMER NEOLOGISMO que late todavía. …sigues viendo criaturas que nacen… sobre la tierraindiaherida SEGUNDO NEOLOGISMO aferradas encimadas atrapadas como racimos de seres extraños que miramos con desconfianza De un planeta desconocido antiguoamérica…TERCER NEOLOGISMO Gritando lo que viene desde el ombligo del mundo Manopiedra culebra manopiedra serpiente manopiedra del llanto manopiedra cansancio manopiedrahambre del hombre americano manopiedra gambartes… Y me nace esta alegría entre tanta ausencia haberte conocido haberte hablado haber visto con tus ojos lo que tú quisiste que vieran mis ojos Tu sabiduría tu humildad madrepadre gambartes… Tus manos inventaban el verdadero nombre de américa américagambartes que soñaban América que lloraban América que gozaban América… En definitiva, asistimos a la creación de nuevos sintagmas, adjetivados y llenos de simbolismo que recrean un lenguaje poético con prosodia, ritmo y melodías propias, organizados estructuralmente siguiendo la fisiología del hemisferio derecho, subdominante para las funciones del lenguaje, en donde el escenario se nutre de los atributos del recuerdo de la encrucijada parieto- temporo- occipital, las circunstancias temporales y del mundo exterior corresponden a la producción parietal y los neologismos simbólicos recuerdan los laberintos de la cara medial del lóbulo frontal, en donde pasiones y pulsiones se debaten con el rinencéfalo para alcanzar finalmente la tan ansiada meta temporal izquierda, hemisferio dominante, para formular un nuevo lenguaje que desafía a la lengua. En el siguiente poema se aclaran estos conceptos “Juego” Coloco una piedra Coloco dos Coloco tres Coloco cuatro Agrego otra mas y son cinco Sigo con seis Sigo con siete Y ya son ocho Continúo con nueve, Con diez, con once, con doce, Refuerzo con trece Termino con catorce. Soneto de piedra Que bien resiste el tiempo Que bien soportas la soledad Catorce piedras te sostienen Catorce piedras son tu edificio Catorce piedras son el nombre de un Dios Catorce piedras son el templo de ese Dios Cuidado con esas piedras Que no las distraigan Que no las desmoronen A cada piedra su ritmo A cada piedra su canto. Jugando con catorce piedras Construyo la eternidad. He aquí cuando mi querido amigo Rubén Vela, nuestro poeta argentino se aparta del logos y se acerca al muthos para descifrar el simbolismo, advirtiendo que la poesía, palabra de Dios, ha construido un templo, atemporal, con palabras desnudadas de su significado y valorizadas con un nuevo significante. Asimismo, la prodigiosa obra de Rubén deja entrever un entramado rico de connotaciones personales, siendo la figura de Nina, su mujer fundación terrena, EN LA TIERRA “Hemos construido días perfectos sobre la abundancia de palabras dichas en silencio. La dura soledad de su cuerpo y el mío en una misma soledad. Hemos hecho crecer ese silencio en la sed de nuestros hijos. Hemos ganado nuestro amor. El poema es un acto de alarma ( Rubén Vela) Como dice Mircea Elíade, todo fragmento significativo, repite el todo. Con esta contribución desde lo científico, quiero introducir un nuevo enfoque para la crítica de la obra de tan vasto exponente de nuestras letras